ukyo's浪漫工程進行中

如果你在路上隨便找一位路人幫你拍照，除非你運氣夠好，不然很有可能會得到一張失焦的照片（什麼？你說你就是那個路人嗎？那你一定得要把這篇看完了～）。
　這是因為沒接觸過的人，通常都缺乏半按快門對焦的概念；這個概念倒還算簡單，講過大概就知道，不過知道要對焦以後，又會產生另一種情況…
　拿到相機，半按快門對好焦以後就「喀擦」下去，就會得到這種畫面：

:: 焦距的意義 :.

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　焦距顧名思義就是對焦成相點（理想上應該是剛好在底片上）與鏡片的距離，但是學理講太多我相信會讓人想打瞌睡，所以我們直接把焦距長短代表的意義整理成表格告訴大家：

超廣角

廣角

標準

中望遠

望遠

所～有的攝影朋友們大家好，我是誰？攝影分析師ukyo嘛！
　老師又來啦！老師來這邊做什麼呢？老師是來這邊教大家怎麼拍照的啊～因為好的老師教你拍出天堂，不好的老師讓你拍不出啥名堂，就這麼簡單嘛～（丟筆）
　好，之前，老師是不是有在節目上跟你介紹過光圈？有沒有？有沒有？有沒有？　有～嘛～但是呢，你有沒有在聽？好，老師相信你有聽，那為什麼這堂課還要再講？
　（停頓30秒）

光圈和快門真的可以說是一對難兄難弟，因為這兩者的組合決定了我們曝光的正確與否。
:: 光圈快門與曝光之間的關係 :.

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　光圈跟快門分別是什麼東西呢？我們常用這個來比喻：如果我們今天要裝一桶水，光圈大小就是我們接水的水管粗細，而快門時間就是注水注多久—如果我們固定水管粗細，那麼注水時間越久，接的水就越多；相對的，如果我們固定接水時間的長短，那麼管子越粗，放的水就越多。當然，水並不是接得越多就越好，如果過量，桶子就滿出來；而如果不足，桶子便沒有裝滿—這就分別說明曝光過度／曝光不足的情形。
:: 光圈、快門的表示方式 :.

攝影很難嗎？當然難，我們即使窮其一生地努力創作，也不一定能夠創造出一禎滿意的作品。不過攝影也很簡單，當然，正確點來說，只要克服一些專有名詞上的恐懼，要入門絕對不是一件困難的事。
　我們可以把一些常見的基本專有名詞用下面的說法來做解釋，一張成功的照片雖然需要各種千頭萬緒的配合，但是終究可以歸結於三個要點：
1. 曝光正確（沒有過亮或過暗）
2. 對焦精準（要照的主體沒有糊掉）
3. 構圖恰當（主體與背景做適當的安排）

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　拿閃燈這篇當作第一篇筆記，也實在是太怪了一點；不過因為Irene同學跟我邀稿，所以就提筆準備了這一篇。當然，這篇是先預設看的人已經對「光圈」「快門」「曝光值 (EV)」「ISO感光度」等名詞均有基礎概念的情況下來寫作的，關於這些名詞，我會另外再有專文作一一解釋。
　當然，作戰必先知己，首先我們必須先瞭解一下自己的外接閃光燈到底有多大的POWER，通常我們以GN值(Guide Number)這個參數，作為評斷閃燈出力的基準。
:: GN值 :.
　GN值=光圈×有效距離

（範例圖片待補）
　以室內拍攝的情況而言，跳燈可以說是效果最好的，因為使用跳燈帶有一點「把現場光源加強」的味道在，也就是說，室內暖色調的溫馨氣氛可以被保留，不至於像一般閃燈直打那樣前景一片死白、人物油光滿面，而且留下很重的陰影在背後。 外接閃燈直打與跳燈效果的比較

 

 

 

外閃直打（不加柔光罩）

外閃直打（加柔光罩）

跳燈

【New Kiss Digital活用講座】
煙火攝影篇～從B快門談到曝光中變焦

（原文登載網址：http://dc.watch.impress.co.jp/cda/special/2005/08/10/2059.html）

　說到日本的夏天，就不能不提到煙火，但是煙火是諸多被攝物當中最難拍攝的一種。舉凡高度如何？大小多大？ISO感光度該如何設定？光圈大小？快門速度？假如沒有經驗，可以說問題點一大堆。而且失敗率高，為了得到好的一張，常常得浪費10張。這一次我們使用EOS Kiss Digital N（譯註：台灣版為EOS 350D）來拍拍看東京都內的花火大會。（拍攝與原文字著作：小山伸也）

Canon EOS Kiss Digital N。鏡頭為 Tamron AF 28-300mm F3.5-6.3 XR Di

　大部分的花火大會都是在夏天舉辦（譯註：日本有「夏祭」的習俗，煙火是其中一項要素；但在台灣，似乎比較喜歡秋冬放煙火？）日本夏天不只氣溫高，濕度也高。一般攝影時由於攝影距離在數十米左右，所以不用擔心濕度問題，但攝影距離在數百米或是超過一公里以上時，由於濕度高，會像透過起霧的玻璃拍攝那樣，很難照得清晰。
　從開始我們就點出了拍攝上的困難點，而也正因為如此，使用數位相機比起底片機來得經濟。就讓我們先來試著拍拍看吧～不過，總不能像無頭蒼蠅似地亂衝，在這個季節可參考旅遊指南和網路上所介紹各地的花火大會。
　本次所拍攝的，是7月27日舉辦的第39回葛飾納涼花火大會（會場在葛飾柴又棒球場）以及7月30日舉辦的立川祭國營昭和記念公園花火大會（會場在昭和記念公園）。使用鏡頭以筆者的Tamron AF 28-300mm F3.5-6.3 XR Di(Model A061)為主、並準備RS-60E3快門線。

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■ 煙火攝影的特徵
　一般攝影是以太陽、室內燈、閃光燈等光源打在被攝物上後反射的光線為對象。但是拍煙火是拍攝火藥產生的閃光，比較像是夜景的拍攝。
　所以，使用光圈主要訂在F8或F11。要是使用開放光圈或D4、F5.6的話，會使得煙火閃光部分白掉，其他部分卻黑黑的。又如果使用F16或F22等小光圈的話會有繞射，讓整個畫面白成一片，因此我們也不建議使用。
　快門速度方面，大致上使用B快門（長時間曝光），而不使用固定時間曝光。這裡和夜景有很大不同。在夜景拍攝時，有照明裝置等恆亮光源，可以使用固定時間快門，但煙火不僅我們不知它何時綻開，就連光亮度也不得而知。煙火本身發出閃光，然後邊發光邊移動（落下或者向四面八方爆裂飛散）。我們是要把這種光跡用CMOS感測器或底片記錄下來，所以應該要用B快門。ISO感光度調在100即可，不需要調到400或800等高感光度。 
　將ISO感光度設定在100，光圈設在F8或F11，只要管釋放快門，釋放快門的時間必須為煙火發射到燃燒殆盡為止，短則1秒，長則30秒左右。
※ 範例的連結為原拍攝檔案經複製並重新命名。
※ 圖表內分別為：拍攝解析度／曝光時間／光圈值(F)／曝光補償值／ISO感光度／白平衡／焦距。

3,456×2,304 / 2（秒） / F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm@ 154mm

● 煙火受天候影響，下雨或強風時會中止。比方說葛飾納涼花火大會就因颱風而順延至27日。
颱風後天氣較佳，晚上濕度也較低，適合攝影。發射地點離攝影地點有段距離，仰角變小，可以用慣用的姿勢就拍得很愉快。如果濕度低，也可用望遠鏡頭遠距拍攝。（攝於葛飾納涼花火大會） 

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■ 終於要開拍了

　考慮曝光之後，要考慮對焦。煙火發射後，會怎樣開花我們是不知道的；而且因為要打上黑暗的空中，想對焦也沒有對焦參考對象物，真是困難重重。事先設想煙火發射後的情形，考慮到發射地點和攝影地點距離很遠，且在黑暗中AF無法發揮，所以請切換到MF（手動對焦），並先把對焦環轉到∞（無窮遠）。這樣就算準備好了。此外，有些鏡頭需要轉到比∞指標更後方，請從觀景窗事先確認是否合焦。        
　在使用鏡頭方面，若發射地點和攝影地點的距離在500m～3km左右，則建議使用35mm等效換算之後為42～450mm這個焦段的鏡頭（也就是28-300mm的高倍變焦鏡）。如果先裝設好高倍變焦鏡，則幾乎所有的煙火都能夠涵蓋到。
　　終於要發射了，請把鏡頭推到廣角端拍攝。當第一發煙火發射時，馬上按下快門線，等到煙火爆炸的光跡消失時，再將快門鈕放開。在這裡數位相機是相當方便的，從螢幕上就能夠檢視剛剛的成果；假如看到是自己預期的效果，那就OK，假如不是，那就重新調整鏡頭攝影的角度和變焦。基本上，要能夠將整個煙火的全貌——從畫面下方正中央所飛出的光跡，一直到在垂直上方爆炸為止，都給完整的拍下來。 要達到這個基本原則還滿難的。
　不過隨花火大會的規模不同，煙火發射多半在方圓一百米左右的範圍（當然在施放節目中，也可能出現波及到數百米的大規模的煙火）。同時，因為發射筒（也可以說是發射台）隨煙火的種類和大小而不同，只要預先估計就好了。

 

3,456×2,304 / 13（秒） / F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm@ 28mm

● 昭和紀念公園的花火大會從19點20分開始。你也看到開頭那幾發的樣子了嗎？首先，為了掌握開花情形和由自己的攝影位置的氣氛，使用變焦鏡的廣角端拍攝。
我們發現畫面的左右和上方都還有空白，還能夠將焦距推望遠一點。 

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■ 關於拍攝配件

電子快門線RS-60E3。價格2,500円。線長60cm

　這裡介紹煙火拍攝使用的配件。首先是三腳架，因為需要長時間曝光，最好是要結實一點的。雲台的話，三向或萬向皆可。相機的高度要設定在攝影者的頭附近。相機不對水平而是對著上方，找個能夠輕鬆檢視觀景窗的位置，太低或是太高都會弄得不好拍。
　最近的相機，包含底片機，都有代替快門線的紅外線遙控功能。乍看是很方便，不過，在很多人拍攝的花火大會上，假如有人用同款相機，也有可能一不小心就彼此觸發。在此我們使用Kiss Digital N的快門線RS-60E3。
　另外，在釋放快門的期間，為了要維持住快門，所以電流量大，考慮電池的消耗，必須準備備用電池。
　除此以外，還有調整曝光度的ND濾鏡，多重曝光用的黑卡，以及操作相機時輔助用的手電筒均為必需品。但胡亂開關手電筒，到處亂照的話，會造成其他攝影者的困擾，所以使用時請低調，不要到處揮舞。 

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■ 構圖

　大多數的花火大會，都在比較大的河川邊舉辦。既然都這樣了，當然要把映著煙火的河面也拍入。而如果將地形跟建築物，甚或者人物拍進去的話，就能夠讓人看出煙火的大小，傳達當時的氣氛。假如只是拍攝黑暗中的煙火，就少了那麼點趣味性。
　相機位置，不只橫式構圖，也可以用直式。橫式構圖的話，只要左右調整一點點相機角度就可以拍到每次發射的煙火。煙火的閃光減弱，或者是要轉動相機時，維持快門開啟的狀態，並在鏡頭前遮上黑卡。用這個技巧，可以把廣角端跟望遠端兩側都運用到，做出模擬的重複曝光。
　此外，在B快門操作中來玩「曝光中變焦」也是很有意思的。時機當然是在煙火開花的時候，變焦的方向從望遠到廣角或反之均可。攝影時因為無法看觀景窗，所以要直覺操作；曝光中變焦可以得到無法預期的照片，滿有意思的。 
　從這次的範例中可以看出，由地面向上照的形式固然很多，但從高樓頂上拍也應該挺有趣的。那種情況下，建議把地上的光亮也加入取景當中

 

3,456×2,304 / 23（秒）/ F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm@ 39mm

● 煙火擴散大體上為球狀，不過，若想要拍攝包含發射的光跡到開花為止的全貌的話，直式構圖較好。再考量地面因素，湖面的反射也把他加進去（攝於昭和紀念公園）。

 

3,456×2,304 / 9（秒） /F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm@ 183mm

● 讓地上的光入鏡的例子。發射地點和拍攝地點之間，有鐵路北總線的鐵橋。原先想配合火車的經過攝影，不過，運氣不太好，時間不一致，只拍到了鐵橋的人影和遠處民宅的燈光。組合平常與非平常的風景（煙火）也是一種有趣的方法（攝於葛飾柴又棒球場）。

 

3,456×2,304 / 19（秒）/ F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm@ 28mm

● 不管是橫式構圖還是直式，畫面中都會有很多空白。想要讓畫面上有更多煙火開花，可以使用模擬重複曝光。先將快門設定在B快門，當第一發開花結束後在鏡頭前遮上黑卡並將相機稍許水平迴轉，當第二發打上來時再將黑卡移開。
如此反覆操作，在一張照片中可以拍到好幾發煙火發射。這時因為反光鏡已經鎖上，無法從觀景窗看，所以必須靠直覺。煙火發射配合地上風景有一種神秘感（攝於昭和記念公園）。 

3,456×2,304 / 3（秒）/ F11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm由77mm開始變焦

● 曝光中變焦也是一種技巧。基本上是在開花之後變焦。煙火的閃光動向以及變焦，能夠妝點這肉眼無法看見的畫面（攝於昭和記念公園）。

 

3,456×2,304 / 14（秒）/F 11 / ±0 / 100 / Auto / 28-300mm由28mm開始變焦

● 除了曝光中變焦，開花中移動相機也是技巧之一。在發射後移動相機，開花後加上變焦效果。發射時的光跡和開花的煙火看起來就像真的花一樣（攝於昭和記念公園）。

 

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■ 總結

　數位相機朝低雜訊化發展，數位單眼相機也變得能夠充分掌握煙火攝影。雖說各相機都有長時間曝光的雜訊抑制功能，不過由於Kiss Digital N的長曝雜訊本來救很少，幾乎可以不去用到雜訊抑制；因為一旦使用雜訊抑制功能，就需要跟原先曝光長度同等的時間來作處理而無法進行拍攝，這會導致能夠拍攝的作品減半，因而不推薦；尤其是在我們希望盡可能拍多張的煙火題材上更是如此。
　另外這裡沒用ND濾鏡，亦不做影像處理。在夏天濕氣多的時候拍攝煙火，使用ND濾鏡稍稍抑制全體的曝光量，之後再用影像處理的方式將煙火弄亮，並將背景的黑色加深，也是一種方法。用RAW拍的價值也很高，能充分享受與使用單眼相機相同的感覺來拍煙火。今夏如果你有拿到Kiss Digital N等數位單眼相機，那請你一定要去試拍看看。
■ 相關網頁
　 Canon
　 http://canon.jp/
　 產品資訊(EOS Kiss Digital N)
　 http://cweb.canon.jp/camera/eosd/kissdn/
　 產品資訊(RS-60E3)
　 http://cweb.canon.jp/camera/eos/accessary/detail/2469a002.html
　 Tamron
　 http://www.tamron.co.jp/
　 產品資訊(AF 28-300mm F3.5-6.3 XR Di)
　 http://www.tamron.co.jp/news/release/news0802.htm

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小山 伸也 中央大学理工学部卒業後、オーディオメーカー、カメラメーカーを経て2002年春にフリーになる。カメラ雑誌で写真やカメラの解説、鉄道や航空雑誌で車両や航空機の解説など幅広く活躍している。カメラメーカー勤務時には日本カメラショーなどの講師を務めていた。1955年生まれ東京都出身。

2005/08/10 14:08

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繁體中文翻譯By Ukyo Hsieh
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